1. 酒狂古琴曲吟唱
酒狂作者是阮籍，三国时期魏国诗人，代表作《咏怀八十二首》，竹林七贤之一
阮籍（210年—263年），字嗣宗，陈留尉氏（今河南开封）人，三国时期魏国诗人，竹林七贤之一，曾任步兵校尉，世称阮步兵。
正始三年（242）蒋济准备征辟阮籍做自己的掾属。正始八年（247）前后，阮籍与王戎的父亲同时任尚书郎。不久又受曹爽的征辟，招为参军。
正始之后，阮籍与嵇康、山涛、刘伶、王戎、向秀、阮咸诸人，共为“竹林之游”，史称他们为“竹林七贤”。正始十年（249）四月改元嘉平，阮籍时年恰四十岁，阮籍做了司马懿的从事中郎。嘉平三年（251）司马懿卒后，阮籍又做了司马师的从事中郎，他担任此职一直到嘉平六年（254）。
嘉平六年，高贵乡公曹髦即帝位之后，司马师为了笼络人心，大肆封官晋爵，阮籍也被赐为关内侯、徙官散骑常侍。甘露元年（256），也即正元三年（六月改元甘露），阮籍请求作步兵校尉。
阮籍是“正始之音”的代表，著有《咏怀八十二首》《大人先生传》等，其著作收录在《阮籍集》中。
2. 酒狂古琴曲弹唱
阮籍
《酒狂[1]》，古琴曲。相传为三国时期竹林七贤之一阮籍所作。关于此曲背景，一说系当时朝政昏庸黑暗，士大夫阮籍深感与时不合。他为避免祸患，便隐居山林，弹琴吟诗，乐酒忘忧，引以为乐。
此曲曲谱由古琴演奏家姚丙炎以《神奇秘谱》为蓝本，并参照《西麓堂琴统》整理。乐曲通过描绘混沌、朦胧的情态、以发泄内心积郁的不平之气，音乐内在含蓄、寓意深刻。
3. 古曲酒狂演奏
喝茶自然听古琴。琴瑟相伴，泡茶自然就多了一份雅致的心境。可以听听春晓吟，酒狂，捣衣等古曲。
4. 酒狂古琴曲欣赏
《酒狂》：古琴曲。晋代阮藉所作，通过描绘混沌的情态，泄发内心积郁的不平之气，音乐内在含蓄，寓意深刻。
酒狂：晋代阮藉作。素材精炼，结构短小严谨（乐曲全长仅2’15”《神奇秘谱·酒狂》（1425）解题云：“藉叹道之不行，与时不合，故忘世虑于形骸之外，托兴于酗酒以乐终身之志，其趣也若是。岂真嗜于酒耶？有道存焉！妙妙于其中，故不为俗子道，达者得之。”
阮籍是当时反对黑暗统治的有名之士，他为免遭统治者的迫害，以酒醉佯狂表示对统治者的批判和不合作。这一点在杨抡的《太古遗音》（1606）的乐曲解题中说得更为透澈：“盖启典午之世，君暗后凶”、“一时垣士大夫若言行稍危，往往罹夫奇祸’、“是以阮氏诸贤”、“镇日酩酊”、“庶不为人所忌”。
古琴家姚丙炎先生以《神奇秘谱》的《酒狂》谱为兰本，又参照《西麓堂琴统》谱整理打谱，把乐曲处理成在古琴乐曲中罕见的6/8拍子。由于弱拍常出现沉重的低音或长音，造成音乐的不稳定感，表现了人在酒醉后步伐踉跄的神态。同时他不着重表现表面的狂态，而是通过描绘混沌的情态，以泄发内心积郁的不平之气，音乐内在含蓄，寓意深刻。
乐曲采用基本曲调的变化重复，曲首两小节的节奏型通贯全曲。另外，第一、二、三段出现两小节的固定终止型。乐曲结束段有“仙人吐酒”的文字提示。“长锁”指法演奏的一连串同音反复，音乐流动如注，满腔怒火尽泄，表现了外形酒醉佯狂，内心疾恶如仇的意境，是一首不可多得的优秀古琴曲目。
5. 酒狂古琴曲视频
《酒狂》 ，古琴曲。相传为三国时期魏国阮籍所作。关于此曲背景，一说系当时朝政昏庸黑暗，士大夫阮籍深感与时不合。他为避免祸患，便隐居山林，弹琴吟诗，乐酒忘忧，引以为乐。
6. 酒狂古琴曲介绍
叫《酒狂》。
古琴曲。相传为三国时期竹林七贤之一阮籍所作。关于此曲背景，一说系当时朝政昏庸黑暗，士大夫阮籍深感与时不合。他为避免祸患，便隐居山林，弹琴吟诗，乐酒忘忧，引以为乐。
此曲曲谱由古琴演奏家姚丙炎以《神奇秘谱》为蓝本，并参照《西麓堂琴统》整理。乐曲通过描绘混沌、朦胧的情态、以发泄内心积郁的不平之气，音乐内在含蓄、寓意深刻。
最早出自明代《神奇秘谱》（1425年），相传为三国时期阮籍所作。阮籍生活在魏晋初期，曾任朝廷官员。他在政治上原有济世之志，但无奈魏明帝曹叡死后，朝内动荡，政局十分险恶，只得放弃。
也因此，阮籍的诗词大多作得隐晦曲折，借大自然倾诉悲情。可借其诗《咏怀八十二首·其一》领会其意：“夜中不能寐，起坐弹鸣琴。薄帷鉴明月，清风吹我襟。孤鸿号外野，翔鸟鸣北林。徘徊将何见，忧思独伤心。”
7. 酒狂古琴曲教学
世态凉，政事寒，纷争乱。
夜宴欢，杯莫停，酣下袖。
远小人，避祸害，密亲友。
好玄谈，佯醉狂，又何妨？佯醉狂，又何妨，通旷达。
大宇宙，天地人，谐琴道。
举目腐败苛政患，满腹经纶究何用？
8. 古琴狂酒教学
《黄莺吟》这首琴曲借黄莺在花丛中的飞舞来表现春日的欢欣，短小精炼，洋溢着春天的生机与朝气。
歌词如下：
黄莺，黄莺，
金衣簇，双双语，
桃杏花深处。
又随烟外，游蜂去，
恣狂歌舞。
万师讲评
· 题解：暮春三月，草长莺飞，正是江南大好春光时节。歌词中提及无论黄莺，桃杏花，游蜂，未曾明写一个“春”字，却处处是春景。歌词结尾尤奇，“恣狂歌舞”，仿佛我行我素，有着狂浪的心却欲言又止。所以琴曲处处写景，其实也是写心的感受。寥寥数语，情景动态跃然纸上。
吟，字见于《说文》。本意是指有节奏的吟咏，吟诵。引申意为动物啼叫，也指中国古代能吟唱的诗歌体裁。这琴曲名应该取最后这层诗歌体裁的意思。
原书中并未记载该曲调性，按照实际按弹的结果，其调性属仲吕均，用的就是古琴的正调，西方音乐调式为F调。
仲吕均的解释可以见前面所发过的《仙翁操》篇。
作用：既曰开指，也就是一个最基本的练习小曲，以便初学者掌握最基本的左右手弹奏技法。
· 所用的指法以“挑、勾”为主，其它也只用了“绰，注，托，历，抹”的指法，作曲者的意图主要是散按同音的练习，刻意强调了“历”和“托”的练习，使用了大中名三指的按弦。并且出现了使用“徽外”的特定音位，曲子安排虽然短小，却也周到。
· 全曲中没有用到泛音，也比较特殊。也许早期的琴曲并没有强调一定要有泛音的存在。
· 也要注意走手和定点音的结合，我们可以窥探到古人并非滥用“绰，注”这样的走手音。事实上，左手指法的丰富出现的确实比较晚。
《黄莺吟》的演奏，需简洁大方，小中见大。
若欲对其曲意更深理解，也可以对照杜甫诗中，“留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。”作为参考来比照研究。